ATTIVITA’ DELLA SMPTE ITALIAN SECTION

SMPTE’03 INTERNATIONAL CONFERENCE IBTS - MILANO

Nelle giornate di Venerdi' 28 e Sabato 29 novembre 2003 si e' tenuta alla Fiera di Milano, nell’ambito del IBTS 2003 Crossmedia Marketplace, la Conferenza Internazionale SMPTE’03 sul tema "D-Cinema ed oltre, una sfida per la comunita' audiovisiva". La Conferenza, che e' stata organizzata dalla Sezione Italiana della SMPTE, ha avuto un grande successo di pubblico che ha affollato la Sala Leonardo del Centro Congressi della Fiera di Milano seguendo per tre mezze giornate le relazioni presentate da esperti europei ed americani provenienti sia dal mondo del cinema che da quello della televisione. Riportiamo qui gli aspetti salienti della Conferenza. In una breve Sezione di Apertura il Presidente della Sezione Italiana della SMPTE Franco Visintin ha illustrato i principi formativi e informativi sui quali il canovaccio della conferenza e' stato progettato, in un lungo lavoro di contatti con i potenziali relatori e con l’HQ della SMPTE durato piu' di mezzo anno. A lui e' seguito il Direttore delle Sezioni Internazionali della SMPTE Angelo D’Alessio che ha portato il messaggio di incoraggiamento del SMPTE Head Quarters. Il convegno e' entrato nel vivo degli argomenti con la Prima Sessione dedicata al ruolo che il Cinema Digitale si trova a giocare agli albori di una nuova era comunicativa. Una nota introduttiva di Angelo D’Alessio e' valsa ad inquadrare l’insieme degli argomenti che i relatori che si sono succeduti al podio hanno toccato: dalle esigenze di qualita' richieste dal mondo cinematografico (M. Karagosian), dal ruolo che il suono e' destinato a giocare insieme alla presentazione su grande schermo (F. Savina), dai problemi connessi con l’archiviazione dei prodotti (M. Shefter), alle possibilita' di distribuzione di contenuti cinematografici digitali alle sale di proiezione via reti a larga banda (T. Fujii), fino ai problemi di sicurezza dei diritti dei prodotti distribuiti, al fine di evitare copie illegali (M. Dulond De Rosnay). In chiusura della sezione B. Corsini ha portato il saluto di Francesco Alberoni, presidente del Centro Sperimentale di Cinematografia di Roma, impossibilitato a presenziare al convegno, illustrando le filosofie formative sulle quali si sviluppa l’azione della nostra piu' autorevole scuola di cinema.

A fianco della Conferenza Internazionale la Sezione Italiana della SMPTE ha organizzato tre seminari dedicati al "Il Futuro degli Standard Audiovisivi" nel pomeriggio di giovedi' 27 novembre, sotto la presidenza del Prof. Guido Vannucchi e con la partecipazione di ricercatori del Centro Ricerca ed Innovazione Tecnologica (CRIT) della RAI, ai "I XX Giochi Olimpici di Torino – la copertura multimediale", nel pomeriggio di sabato 28 novembre, sotto la presidenza dell’Ing. Vittorio Arrigoni e con la partecipazione di esperti italiani ed inglesi del settore, ed alla

"TV Interattiva – nuove prospettive e modelli di business", nel mattino di domenica 30 novembre, sotto la presidenza del Prof. Cesare Massarenti e con la partecipazione di esperti italiani, inglesi ed olandesi. Anche di tali seminari il bollettino SMPTE riportera' nei suoi prossimi numeri un riassunto delle relazioni presentate.

Il giorno 30 novembre alle ore 10.00, nella sala riunioni della Direzione della IBTS, presso la Fiera di Milano, si è tenuta la riunione del Board della Sezione Italiana della SMPTE a cui è seguita alle ore 11,30, come previsto, la riunione dei Soci della Sezione.

Alla riunione del Board erano presenti il Presidente della Sezione Franco Visintin, il Segretario/Tesoriere Federico Savina, i manager Rolando Alberti e David Bush (per delega a R. Alberti) ed il Direttore Internazionale Angelo D’Alessio. Dopo aver esaminato la situazione della Sezione riguardo alla consistenza dei Soci ed alle attività svolte, molto intense nell’ambito della IBTS, ove la SMPTE ha organizzato una Conferenza Internazionale e tre Seminari, si è delineato il piano delle future attività che prevedono: l’organizzazione di almeno due meeting nei primi mesi del 2004 dedicati ad argomenti audio e video, la partecipazione al Napoli Film Festival nel giugno 2004 con una Conferenza Nazionale e l’organizzazione di una Conferenza Internazionale a fine 2004, per rendere annuale una manifestazione che ha sempre riscosso, negli ultimi dieci anni, un grande successo. Per la realizzazione di tali eventi è stata sottolineata l’opportunità di fare sempre più riferimento a risorse interne alla Sezione, ormai in grado di coprire con i suoi associati tutti i settori della tecnologia della Moving Image and Sound.

E’ stata anche discussa la possibilità di aprire un sito Internet ufficiale della Sezione ospitando anche presso di esso gli indirizzi email degli associati.

E’ seguita la riunione dei Soci alla quale hanno partecipato, oltre alle persone già menzionate, anche Leonardo e Alfredo Bartelletti, Paolo Manfrinati e Roberto Mazzantini. Sono state discusse alcune proposte di argomenti da presentare ai futuri Meeting della Sezione. A tale riguardo si è dato incarico a Paolo Manfrinati di approfondire possibili collaborazioni con l’Università Cà Foscari di Venezia. Leonardo Bartelletti ha espresso l’intenzione di presentare la società BLT come Socio Sostenitore della SMPTE, come già lo è MarinaStudios.

Relazione di Milt Shefter della Miltjoy Ent. Inc. "New Perspectives for Long Term Storage and Management of Digital Content"

Nella presente era digitale le decisioni riguardanti la gestione e la conservazione di contenuti digitali offrono invero più domande che risposte. Scopo dell’archivista è quello di preservare l’informazione e la qualità del materiale originale in modo da poterne riprodurre "cloni" per finalità di accesso o di distribuzione. Il contenuto del materiale preservato è la combinazione di "essenza" e di "metadati". E’ tecnologicamente semplice acquisire, digitalizzare, catalogare, memorizzare, distribuire e riprodurre tali contenuti. L’era digitale ha trovato i modi più opportuni per distribuire, catalogare e memorizzare i contenuti, ma alcuni aspetti sono ancora poco chiari, come ad esempio gli effetti della compressione, la mancanza di intercambiabilità dei sistemi di memorizzazione impiegati, i problemi operativi connessi all’obsolescenza dei sistemi tecnologici ed all’incertezza della durata di vita di supporti e sistemi oggi adottati.

Se confrontiamo la registrazione digitale con quella su pellicola, quest’ultima, relativamente al supporto, offre rilevanti vantaggi sia per l’esperienza conseguita in ormai più di cento anni di impiego, sia per l’esistenza di standard internazionali di memorizzazione e visualizzazione su e da pellicola, sia poi per le possibilità di completo ed immediato accesso alle informazioni registrate. Di contro, i sistemi di registrazione digitali non sono ancora standardizzati, presentano una durata non ben nota e comunque limitata nel tempo ed inoltre si trovano ad operare in un mondo frazionato che si caratterizza per normative d’impiego non certo universali e per tempi di accesso non certo immediati. Si è al riguardo valutato che un feature film, distribuito via Internet senza compressione, occuperebbe lo spazio digitale di un terabyte, richiedendo quindi circa 110 ore per poter essere scaricato dalla rete web.

Gli strumenti digitali sono di contro estremamente utili nel campo della gestione e trattamento dei metadata, trasmessi insieme al contenuto proprio del film ("essenza").Iin tale campo il sistema digitale è in grado di rendere possibile un accesso universale all’informazione. Gli strumenti digitali possono infatti consentire con grande efficienza la ricostruzione ed il restauro del contenuto in modo da renderlo il più simile possibile all’originale introducendo anche effetti speciali ed altre lavorazioni. Nel campo della distribuzione poi l’impiego di sistemi digitali può escludere i costosi processi di generazione, trattamento e trasporto di copie, propri del supporto pellicola. In tal modo, considerando il modello commerciale di distribuzione, l’utente finale è in grado di ricevere i contenuti forniti direttamente da un master server dotato di appropriati firewall e salvaguardie di copyright. Un sistema di tale efficienza potrebbe anche prevedere fatturazioni automatiche ed adempimenti contrattuali. Il contenuto digitalizzato è inoltre più vantaggioso per le esigenze di archiviazione: i dischi digitali ad elevata capacità possono infatti contenere enormi quantità di informazione in soluzioni a basso ingombro ed in condizioni ambientali poco gravose. L’uniformità dei supporti registrati consentirebbe poi una loro ricerca robotizzata con rilevanti riduzioni nel costo del personale.

Per consentire la preservazione, la protezione, la gestione e la distribuzione del contenuto, sia per future riutilizzazioni che per ricostruzioni storiche, alcuni punti vanno tenuti in considerazione: il contenuto va ospitato su un supporto a lunga vita (cento o più anni), le informazioni e la qualità vanno mantenute il più possibile simili a quelle dell’originale (sorgente) e devono poter essere universalmente disponibili.

Un sistema capace di rispondere a tali requisiti prevedrebbe l’impiego di pellicole in bianco/nero come supporto base, pellicole di cui è ben nota sia per la loro lunga vita sia l’impiego universale. Tutte le informazioni, non compresse, dovrebbero essere digitalizzate in bit ottici e stampate su pellicola in bianco/nero. Tali bit dovrebbero essere impressi sulla pellicola almeno quattro volte per garantire una ridondanza di dati in caso di danneggiamento del supporto. Tutto ciò si tradurrebbe in una riduzione dello spazio di archiviazione di almeno il 75% oltre che in una maggiore sicurezza rispetto ai sistemi magnetici per quanto riguarda i danni derivanti dalla possibilità di abrasione dello strato magnetizzato. E’ questa una proposta che, nell’attuale momento tecnologico, varrebbe la pena di prendere in considerazione.